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美术史中的“空间转向”—兰州于立刚美术

文章来源：yuligangmeishu.shop.88360.com 上传时间：2018-03-15浏览次数：

文章摘要：美术史中的“空间转向”兰州少儿美术创意色彩,兰州少儿美术活动方案,兰州少儿美术活动实施,兰州于立刚美术空间时间在我们的意识里都是相对而存在的，“空间”这个词对大家来说都不陌生。和“时间”一样，它既是一个日常生活中的常用词，又是许多

美术史中的“空间转向”

兰州少儿美术创意色彩,兰州少儿美术活动方案,兰州少儿美术活动实施,兰州于立刚美术

空间时间在我们的意识里都是相对而存在的，“空间”这个词对大家来说都不陌生。和“时间”一样，它既是一个日常生活中的常用词，又是许多学科领域中的一个专业词，在自然科学以及哲学、社会学、人类学等社会学各学科里都是相当基础的概念之一。

我在随后的第一讲里将会说到，在美术史写作中，“空间”从很早时候起就是一个重要的因素，但是在很长时间内没有被凸显为一个明确的方法论概念。对美术史学史有些了解的人都知道，美术史这门在西方发展出来的学科有两个相当基本的核心或主轴:一是“图像”(image)，一是“形式”(form)。美术史在脱离了对作品的纯粹描绘、艺术家传记和美学价值评判这些早期写作模式之后，对艺术品本身的分析成为研究和著述的基础，而主要的分析方法是沿着这两个主轴发展出来的。

更具体地说，沿着“图像”这条轴线发展出图像志、图像学、象征性解释、精神分析解释、艺术符号学等对内容和意义的研究手段;沿着“形式”这条轴线则发展出如形式进化论、风格分类、视觉心理学、“图式修正”等理论和方法。虽然这些对“图像”和“形式”的研究都含有空间的概念，研究者也往往会使用“空间”这个词，但总的说来这个概念在传统美术史的分析和解释中并不具有中心位置(形式分析中的“二维空间”和“三维空间”这些字眼主要是作为技术术语使用的)。这个领域在20世纪70和80年代以后的一些重要发展，如对艺术赞助(art patronage)和对其他社会因素的研究、对上下文或原境(context)的重视、艺术与视觉文化(visual culture)的融合，以及对全球美术史的探索等等，显示出学者对艺术生产、需求、展示以及其他“外部因素”(external factors)的重视-不管这种外部因素涉及的是艺术家的思想还是社会或政治条件。

“空间”这个词在有关学术研究中也经常出现，但是所指涉的多为社会、政治、文化和地缘的外在空间，而不是作为艺术“内部因素”的图像内容和形式。

美术史中另一个具有深远影响的学术规范是把研究对象分为几个大体的类别，围绕着这些类别撰写它们的历史，同时也不断探讨研究和解释的方法。在这一点上，中国美术史和西方美术史基本相同，虽然在类别的侧重上有所区别。第一大类的研究对象是二维图像，以绘画为主。绘画研究在中西美术史中都是重头戏，但中国绘画的一个独特之处是和书法结合。第二大类是立体艺术作品，主要是雕塑。这方面的研究在传统西方美术史中占有明显的地位，在中国则是在20世纪以后围绕着对宗教雕刻的研究开始发展起来的。第三大类是器物，在西方往往与“装饰艺术”相联，但在中国的早期美术中具有极其重要的核心位置，而且很早就进入了金石学研究和精英的鉴赏范围。第四大类是建筑，在西方美术史中，从文艺复兴开始建筑就是一个重心，往往与绘画、雕塑联系起来研究。这种综合性研究在中国才刚刚开始，但是已经显示出很大潜力，特别是在墓葬美术这个领域里。除此之外还有其他一些媒材和形式，随着“视觉文化”研究的发展进入了美术史家的眼界，但总的来说这四个类别是占主体的。

我在这里谈到这个一般性的情况，是因为“空间”这个词在每个类别的著作中都会不断碰到，但往往没有严谨的界定，其内涵和使用方式也很不一样。比如“图画空间”的含义和“建筑空间”相当不同，但是二者之间又不是没有关系的，特别是当我们把图画放在建筑环境中分析的时候。那么这两种空间的关系是什么呢?如何将二者衔接呢?“雕塑空间”和“器物空间”又是什么意思呢?这些不同种类的“空间”概念如何在综合性的研究和解释中使用呢?这是传统美术史的研究和叙事不太触及的问题。

因此总的来说，一方面我们可以说“空间”是传统美术史研究中的一个常常出现的概念和词汇，另一方面，传统美术史并没有建立起一个以“空间”为核心的描述和解释的框架。

总的来看，它是人文社会科学中的一个整体趋向的组成部分-虽然美术史对这个“转向”的自觉性比其他一些学科要滞后一些。后现代主义是关于空间的，现代主义是关于时间的”。当然不是所有人都同意这种公式般的总结，但“空间”在哲学、政治学、地理学、社会学、心理学等众多学科中的主导性已是一个不争的事实。

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